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Philip 专栏/百变的规格,不变的格局:2018年十大电

老样子,又到了写年终榜的时间。对于笔者个人而言,2018 当然还是有大格局、还是有超级英雄、还是有历史的重量,但今年的榜单莫名地很「个人」,一方面毫无疑问地反应作者的偏好,一方面故事所讲的也莫名个人。这里头有超级英雄、有时代历史,但更多的却是回归人的本质,与其内心故事的的作品。规格上有大有小,但对人的观察与格局,却是丝毫未变。

10.《一尸到底》

图/imdb

《一尸到底》现实里的奇蹟故事相信多数观众都不陌生:一部没有大牌、没有特效、製作水平有相当大进步的电影,莫名成为今年秋天最长卖也最感人的电影之一。某种程度上,喜欢这部电影的乐趣和喜欢楚浮的《日以做夜》相同,如果你(妳)爱电影、如果你感受得到一个人也爱电影、如果你感受到电影拍摄过程的每一分紧张与快乐,则这注定要成为一部不可不爱的电影。

但除了本身带给观影爱好者满满的感动外,《一尸到底》也是今年最杰出的喜剧之一,前三十分钟的胡闹,造就了最后四十分钟几乎是福至心灵的高潮,痛痛快快地给人大笑一场的权力,电影里头的种种苦闷、无奈、郁郁寡欢和妥协,都成为了推动叙事的薪火。的确,本片没有太多人生大道理,或改变世界观的震撼,只是能够好好笑一场、哭一场,看见一部电影背后的光怪陆离,已经是今年最让人惊喜的作品之一。

9.《非孕私生活》(Netflix)

图/imdb

2007年,塔玛拉詹金斯以外冷内热的处女作《亲情触我心》,瞬间成为好莱坞最受瞩目的新锐导演。没想到,下一次再有机会看到詹金斯的电影,已经是隔了十一年的《非孕私生活》。在过去这十年的时间里,好莱坞对于题材选择上有了剧变,小众作品几乎已经消失得无影无蹤,所幸詹金斯创作上的才华依旧完好无缺,而现在有了Netflix,台湾观众终于有了轻鬆看到詹金斯作品的机会。

詹金斯才华洋溢之处,在于她从一个非常人生剧展的故事开始,一方面能挖掘出更多的细节、生命历程、矛盾与冲突,让眼前角色作为不管多荒谬,都还像是一对走投无路的正常人;另一方面,她则在各式各样的细节里头,注入恰到好处的幽默感与小插曲,让电影的肌理更加完整丰富,也让《非孕私生活》虽然会逼着观众思考,却从不会沦无答案理所当然的教科书,搭配保罗贾麦提和凯瑟琳哈恩极度逼真的演出,让相对小众的议题突然有了普世魅力,喜欢类似《海边的曼彻斯特》风格的观众不容错过。

8.《黑豹》

图/imdb

纯粹以一部超级英雄电影的衡量尺度来说,《黑豹》无疑是一部极高水準的作品:无论是天衣无缝的选角、独特的世界观与视觉设定、精彩的追逐戏(高潮动作场面则是另外一回事…),乃至恰到好处的幽默感,一部成功漫威电影必须拥有的各种要件,在本片依旧是一应俱全,再度证明只要公式用得好,超级英雄疲乏绝对是假议题:有谁能在观看首尔飞车追逐的桥段时,不会感到些许兴奋与心跳加速呢?

但比起其他类型电影,《黑豹》又显得如此不同,如此深思熟虑,如此…入世。主角或许是虚构非洲国家的国王,同时兼任拯救世界的超级英雄,但片中所讨论的议题却和现实世界息息相关,所做的控诉和反思远不止于「有爱最美」之类的口号,并靠着漫威史上(可能也是超级英雄类型史上)最好的反派有了代言。你(妳)可以举出许多比《黑豹》更深奥、更複杂、立论更多元的作品,但同一部电影有着酷炫的高科技飞车与武打,回顾非洲殖民与剥削的历史,同时在全球卖破十亿美金,怎能说不是年度最傲人的成就之一?

7.《燃烧烈爱》

图/imdb

必须说,个人第一次看《燃烧烈爱》的时候,看完的感觉是错愕大过震撼、冷漠多过悲伤。但随时间经过,《燃烧烈爱》开始像片中谜一般的女主角,让人莫名地一步步栽进去,每回想一次都陷得更深一点,在心中出现了有如男女主角第一次独处时,那转眼消失光线所掏空的缺口,与文本本身─甚至是村上春树本身的创作风格─形成绝佳互补。

李沧东在节奏上的掌握是有若神助,用一种不疾不徐、轻描淡写的手法,一步步带领观众陷入那伸手不见五指的道德与情慾浓雾之中,三位主角的演出也是电影可以如此成功的一大原因,特别是史蒂芬元让人抓不準是危险变态还是温和友善的谜团核心,在在加深了全片的神祕感。有些问题恐怕一辈子都不会水落石出,而与其竭尽心力找出眼前一切最合理的解答,不如就像女主角一样,顺从自己的心之所向,一同随着音乐和影像舞动沉醉吧。

6.《霓裳魅影》

图/imdb

无论就安德森本身,或藉此片告别影坛的丹尼尔戴路易斯的角度来看,宛如印象派一般、用精準笔触和控制力创造出朦胧美的《霓裳魅影》,都不能说是两人近年的代表作,不过这纯粹是因为两人在此之前已经立下了无数难以被超越的标竿,以至于本片假如没有到超凡入圣的程度,都不能说是彻底的成功。但这不是说本片让人失望。事实上,《霓裳魅影》从拍摄到演出到技术层面,皆充满了各式各样的精采表现,两位男女主角的演出让人讚叹,一场媲美《教父2》的跨年戏,更是今年最超凡入圣的电影桥段之一。

《霓裳魅影》可以从很多角度切入:它可以是一部探讨扭曲爱情观戏与爱情中控制成份的剧情电影、可以是一部探讨艺术创作与其中偏执的寓言故事、可以是探讨两性关係的另类黑色喜剧,甚至是让人饥肠辘辘的美食电影。而可以让这一切完美融合在一起,并用最深厚的拍摄功力,执行心中独一无二的愿景,这的确是一部保罗汤玛斯安德森电影无误。

5.《欢迎光临奇幻城堡》

图/imdb

大约在本片上映前夕,笔者造访了佛罗里达,去了迪士尼乐园,实际看见《欢迎光临奇幻城堡》里头,那苍白、荒芜、与梦想仅一步之遥,却又如此残酷而苦涩的地景,也让人对于编剧兼导演西恩贝克对现实的捕捉更感敬佩。贝克对于底层人生向来充满了怜悯,但不同于前作《夜晚还年轻》的爆发力,《欢迎光临奇幻城堡》则选择用近似于台湾新电影那宁静致远的散文笔触,窥见这些乍看之下平凡无奇甚至低俗粗鄙的生活,以及平静外表下,波涛汹涌的一面。

但比起此类题材常见的悲苦甚至沦为悲惨小电影(Misery Porn),无论是《夜晚还年轻》里是口无遮拦的变性阻街女,或本片天真活泼的小女孩,贝克的作品又散发出强烈的生命力和日常的快乐,让人不只体验生活的苦,也看见活在其中的苦中作乐,让《欢迎光临奇幻城堡》拍的是常见题材,却拍出类似作品少见的深度和感动,片尾那精采绝伦的转折,更为电影带来意想不到的冲击力道。戏法人人会变,巧妙各有不同,一样呈现日常平凡的底蕴,要像贝克这样深入人心,还真是一点都不平凡的事情。

4.《蜘蛛人:新宇宙》

图/imdb

2018年应该是超级英雄电影风光得意的一年。年初的《黑豹》将类型拉到全新高度,《复仇者联盟:无限之战》创造出前所未有的史诗格局,《超人特攻队2》依旧是至今最好的《惊奇4超人》变形,《猛毒》和《水行侠》在全球票房攻城掠地(品质姑且不论),而《蜘蛛人:新宇宙》不只是年度最好的动作片之一,更是近年来,纯粹就感官享受来说,最杰出的超级英雄电影。

事实上,无论从何角度来看,《蜘蛛人:新宇宙》几乎都可说是无懈可击:恰到好处的英雄起源故事、独一无二的漫画与3D视觉风格、鲜明的角色个性、蜘蛛人专属的肢体动作、连珠炮的深度梗和笑话,以及畅快淋漓、犀利凌厉的动作场面,一扫Sony先前的多次失误,在不到两小时的时间内,打下一个全新系列的坚实基础,电影最后半小时那几乎不间断的高潮,立下类型电影高潮的新标竿。对一个从小到大的蜘蛛人粉丝来说,这绝对是史上最好的《蜘蛛人》电影,而如果进戏院追求的是纯粹的娱乐性,今年没人做得比《蜘蛛人:新宇宙》更出色、更完美。

3.《登月先锋》

图/imdb

某种程度上,达米恩查泽雷的《登月先锋》让人想到去年克里斯多福诺兰的《敦克尔克大行动》,两者皆是天才导演在迎来压倒性的成功之后,试图超越/颠覆自己过往作品的实验性尝试,但若说诺兰的《敦克尔克大行动》过于沉浸在聪明才智中而忽略了叙事的温度,《登月先锋》则将极端冷调的手法,用在一个外冷内热、透过高压製造出爆发力的故事上头,创造出一部另闢蹊径的传记电影,可能是查泽雷至今最好的作品。

你(妳)可以说《登月先锋》让人不适、晕眩、愤怒、烦躁,但这一切搭配乔许辛格刻意与角色保持距离的剧本,以及雷恩葛斯林恰如其分的演出,反而让《登月先锋》所刻划的英雄神话阴暗面更有说服力,能将过往光鲜亮丽的高科技驾驶舱,做成一种不折不扣的冷酷异境,也让人更加佩服查泽雷愿意放下过往拍摄风格,全心全意呈现那排山倒海压力的决心。这可能是今年最小格局的史诗,但却千万别因为它的小,就忽略了做到这种境界,本身即是一种奇观。

2.《罗马》(Netflix)

图/imdb

不知是否只是巧合,或单纯个人偏好(应该是后者较多),但2018莫名地成为刻划家庭的平凡小品的年度,笔者的前十名电影便有将近一半与家庭密切相关。也因此,怎样让熟悉的叙事显得新鲜动人,便成为决胜的关键。就这个角度来看,艾方索柯朗的《罗马》可以说是其中最杰出的作品,将导演过往累积的拍摄功力与个人的成长故事相结合,用最好的技术与科技,重现过往最好的时光。

《罗马》严格说起来并没有明确的主线故事,但这反而让柯朗得以徜徉于记忆之海当中,时而呈现家庭生活平淡幸福的日常、时而转至平淡背后的暗潮汹涌(无论概念上或字面上的意思皆然),一瞬间可以转为撼动国家的抗争,一转头又成为中产阶级的调侃,一切皆在一名平凡女佣的视角里显得清晰可见,故事可说是信手捻来,毫不费劲。而导演本身对于科技的运用,则成为另一个画龙点睛的工具,从地面上的小水坑到海边的浪潮,无处不是戏,无处不是人生。谁想得到,一位金鸡独立的男子,头顶一架飞机飞过,居然成为一年里头,最触动人心的画面?

1.《淑女鸟》

图/imdb

不知为何,在2018年里头,没有任何一部电影比《淑女鸟》更贴近笔者内心。纯粹就技术或叙事来说,《淑女鸟》几乎可以说是平凡无奇,没有任何巧夺天工的特效,没有任何大银幕上少见的人物关係,没有任何另类的选择,偏偏在这里头,首次执导演筒并担任编剧的葛莉塔洁薇创造出了一个隽永、诙谐、催泪、让人心碎,且远比第一印象更睿智也更深刻的世界。或许乍看之下,本片处理的不过就是无数部美国独立小品说过的题材,但能把这幺放诸四海皆準的内容,说出切合所属时空背景的特色,需要的功夫不下于调度百人剧组。

但比起今年其他同样出色的家庭诗篇,《淑女鸟》更突出的地方,在于其莫名的可看性(watchability)。许多电影值得一看,像本片这样,无论重複观看几次,都莫名能在其中找到共鸣、找到声音、找到感触,有如美酒般值得细细品尝,同时随着一次又一次的观看,在里头获得力量的作品,却是凤毛麟角。或许就像是片尾那通电话,以及挂上电话后的反应,洁薇真正的强项,便是同样一个故事,她比其他人更清楚故事在哪里开始,在哪里结束。单就这一点(以及那一场机场戏),年度第一名是当之无愧。

 

同场加映:

在艺术电影的遗珠方面,《水底情深》和《小偷家族》皆呈现其个别导演创作上最成熟完整的时刻,只是有些时候两部电影感觉太像导演过往叙事的集大成,以至于当纯粹看作品本身,虽还是有众多可观,放在创作历程来看,就不免有些似曾相似,甚至让片中的细微失误更加明显;《意外》的剧本充满了巧思,可惜拍摄上略嫌匠气,未能达到文字本身的高度;《以你的名字呼唤我》有着足以排进年度前三名的最后半小时,但这是一部两个半小时的电影;《罗曼律师》没有达到编导丹吉洛伊前作《独家腥闻》的高度,不过纯粹就创作上的野心,以及丹佐华盛顿的演出,仍旧颇有可观;《史达林死了没?》是今年最好笑的喜剧之一,也是年度最愤怒的喜剧,阿曼多伊安努奇的犀利是丝毫未减,就是在严肃与恶搞中间平衡偶有失準;《寡妇》有着史提夫麦昆一贯的视觉美学,只是质感与向通俗小说靠拢的剧本似乎不是特别搭配;《宿怨》与《灭绝》分别为恐怖片与科幻片两个类型带来新的冲击,两者都颇有可观;最后,个人非常喜欢《厌世妈咪日记》,可能是杰森瑞特曼和迪亚布罗科蒂此一组合最成熟的电影,只是对于故事该怎样结束,怎样开始新一页,恐怕编导两人都还没找到答案。

商业片方面,《超人特攻队2》纯就动作与技术来说成就甚至在第一集之上,可惜最后的收尾略显仓促草率了一些(也可能只是让人有《捍卫战警2:喋血巡洋》的阴影);今年最精采的喜剧非《游戏夜杀必死》莫属,要不是片尾有些难以自圆其说。前四分之三绝对会上年度榜单。谁想得到大卫芬奇的暗黑风格,用在喜剧上可以有如此惊人的笑果?《人肉搜索》故事上差强人意,但能用这种手法拍出一部让人目不转睛的惊悚片,成就可以媲美当年的《厄夜丛林》;《失蹤网红》把希区考克与保罗费格的女力类型片混出奇特的乐趣,两种类型之间的切换不总是天衣无缝,但能把两者放在一起肯定需要胆识;《犬之岛》远没有《超级狐狸先生》来得出色,但即便边际效用递减,结果还是远胜一堆仿冒品。

最后的最后,应该看而未看、看了搞不好榜单会长不一样的电影:《笑画人生》、《BPM》、《魔女席玛》、《最酷的旅伴》、《底特律》、《美国动物》、《影》。


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